Статья представляет собой детальный анализ стихотворения Ольги Андреевой, посвящённого Дзиге Вертову, из её поэтического сборника «Канун второго всадника» (2024). В центре исследования - вопрос о том, как профессиональный опыт Андреевой (инженера-строителя, проектирующего автомобильные магистрали) трансформируется в её поэтике, где техническая точность сочетается с лирической фрагментарностью. Стихотворение о Вертове рассматривается как ключевой текст, в котором наиболее зримо проявляется связь между кинематографическими методами советского авангарда и современной поэзией. Анализ строится на сопоставлении вертовской концепции «киноглаза» и поэтического языка Андреевой. Если Вертов стремился запечатлеть «жизнь врасплох», отказываясь от сценариев и актёрской игры, то Андреева использует схожие приёмы в литературе: её стихи напоминают монтажные склейки, где образы возникают не по нарративной логике, а по ассоциативным связям. В статье подробно разбираются такие элементы, как рваный ритм, визуальная фрагментация, документальная интонация - всё то, что делает её поэзию «кинематографичной» без прямых отсылок к кино. Особое внимание уделяется месту этого стихотворения в структуре сборника. «Канун второго всадника» - книга о кризисе языка, распаде исторической памяти и невозможности свидетельства в эпоху катастроф. В этом контексте фигура Вертова становится символической: его вера в преобразующую силу документального кино сталкивается с современной реальностью, где любая «правда» подвергается медийным искажениям. Андреева не просто цитирует Вертова, но ведёт с ним диалог, переосмысляя его идеи в условиях цифровой эпохи.
|
